如果他叫斯皮尔伯格,金陵十三钗

这是个很好的题材,电影本身也也是中规中矩。
二战、妓女、人性、救赎……中国地电影观众在从早期的铁道游击队等二战背景的电影转换到了国际视野中去,这不能不说是好莱坞电影的功劳。其实,因为一些特殊的原因,中国电影对于二战题材中,宏大的,关于人性细节的的挖掘开始的很晚。早期还遮蔽了很多。但是,这几年开始了挖掘,显然力量和深度都不够,这其中不能不考虑很多的现实阻力。
张艺谋的这部电影,充分体现了老谋深算的智慧。不体现正面战争,拉进了一个美国人当救赎者,一群妓女、还有对于勇敢和担当的煽情。于是很多人开始怀疑老谋子把眼光放在了奥斯卡。欧美国家对于二战的反思片,这些年大面积展开,而且纵观奥斯卡的上榜名单,二战片占了相当的数量,加上老谋子对美国人的吹捧。因此,某评论就直接诟病他这是在发国难财。床戏的提前炒作,老谋子的巨大影响力,能不能有10个亿的票房,我不敢说,但是赚个盆满钵满应该不在话下。
其实,我想说的下面的但是。说之前,我的一个基本原则是老谋子没有错。
但是,这部电影中,除了李队长被炸后,腾起的灰尘中夹杂着五颜六色的彩纸外,很难寻觅到老谋子以前的痕迹。是老谋子变了?还是电影市场变了?张艺谋是中国电影的一面旗帜,这是毋庸置疑的。只是,最近这几年的尝试,总是引来很多的争议。
这其实是个纠结的问题,说起来就太复杂,太麻烦。什么中国电影制度,中国电影的生存困境,中国观众的电影审美需求等等。。。这些其实不该是我等观众能说得清,道得明的。但是,作为忠实电影粉丝之一,心中总是有点隐隐的担忧和无奈。中国电影一再向世界讨好,一再向观众讨好,曾经坚持的不再坚持,曾经努力的不再努力,曾经风光的不再风光,曾经愤青的不再愤青。。。
这是一个让人纠结的时代,这是一个不得不考虑站着死,还是跪着生的时代,每一个艺术形态都在被大众市场这个大手玩转在手掌心中,绝大部分面目全非。

文HYM

昨天去电影院看的电影,直到今天心情仍然很难平复,首先给电影一个评分——9分,在我心里仅次于《霸王别姬》和《鬼子来了》,差距在于没有张国荣和姜文这样的最佳男主角。豆瓣和时光网上的7.9分带有明显的歧视,很多人没看电影就依据自己这些年对张艺谋影片的印象给出了自己的评分,我敢说,如果这片子的导演不是张艺谋,而是斯皮尔伯格或者斯科塞斯,大家的评分应该至少在8.9分左右。
   张艺谋一直是我比较喜欢的一个导演,从《有话好好说》开始,一直到现在的《金陵十三钗》,十多年了,这确实是张导这几年最好的片子。二十多年前的张艺谋是现在的贾樟柯,以《红高粱》为突破口,老谋子横扫世界三大电影节,一座金熊,两座金狮,一次戛纳评委会大奖,捧出了戛纳影帝葛优,威尼斯影后巩俐。老谋子在国际上的成就在华人世界里首屈一指,能与之媲美的只有王家卫和李安,或许,他已经不需要奥斯卡或者金球奖来证明自己了,但是,嘴上说着没想过奥斯卡,《金陵十三钗》中大部分的对白、刻画人性的主题、暗淡的色彩再加上克里斯蒂安贝尔,无疑都是冲着奥斯卡去的。横佩服老谋子的一点是这个导演很会出新,《红高粱》拉开了80年代末90年代初中国电影在国际上辉煌的序幕,《英雄》宣告了中国电影大片时代的到来,中国电影的每一个时代的大幕都是由张艺谋和他的电影开始的,金陵十三钗后,中国导演 灾难主题 国外影帝的组合或许会成为以后华语巨制的标准配置,比如说“票房之王”冯导的下一部巨制《温顾1942》,能够吸引到蒂姆罗宾斯和布罗迪两位奥斯卡影帝的加盟,剧本一定不凡,很期待冯导实现真正的突破。扯远了,《英雄》之后老谋子还有不少尝试,但无一例外都遭到了评论界的口诛笔伐,最烂的无疑是《三枪》和《十面埋伏》,但张艺谋就是张艺谋,蛰伏十年之后,老谋子终于拍出了又一部经典。
   看《十三钗》的预告片的时候我就直接被镇住了,灰暗的格调,精致的道具、气场十足的慢镜头和战争场面、恰到好处的特写。你很难相信这是一部中国导演拍的片子,这样的效果只有在《拯救大兵瑞恩》这样的好莱坞史诗战争片里面才能看到的场景。没有看过严歌苓的小说,但看完电影之后,觉得这样的气势绝对不是小说能写出来的。故事发生在1937年的南京,为什么总是南京?中国近代史上南京是座悲剧之城,太平军,湘军,日军都选择了以屠城的方式庆祝自己的胜利。  影片的开头以大雾开始,随后是枪声和旁白,之后狼狈不堪的贝尔和惊恐的女学生们出场了,贝尔这个角色设置的很特别——入殓师,是什么使得一个入殓师冒着枪林弹雨去教堂呢?难道这哥们儿绝对是一个纯粹的人,脱离了低级趣味的美国白求恩?不,从后面的剧情看,他只是一个二流子,我猜想他之所以来到中国,完全是因为这里有战争,有生意,有大把的money可赚。佟大为饰演的国军军官给我留下了很深的印象,当然,还有那支女学生的鞋子,“教导队就剩十几个人了,再一步就出城”的情况下,面对着即将落入日寇之手的女学生,教导队的人选择了牺牲自己,对坦克的自杀式的袭击和佟大为的脸部特写无疑是这场遭遇战里最出彩的地方。当女学生们终于安全逃脱之时,教导队也只剩下他一个人了。看到李教官的特写我就知道,他不会走,他一定会死在这儿,和他的兄弟们一起。技不如人,当时落魄的中国面对日本军队用铆钉铆起来的薄皮大馅儿的坦克,选择以这样悲壮的方式赴死似乎是当时一个军人最好的出路了,撇开扯淡的教科书,或许,真的不是老蒋消极抗日,TMD如果打得过的话,有那个政府会愿意自己的老巢都日本人占领,而自己却只能龟缩到后院不敢出来,国军是真的打不过人家啊!作为一个军人,李教官们出生入死的结果尽然换来的是妓女们的嘲笑和谩骂,直到现在,主流世界仍然没有给予这些军人正确的评价,这或许那几百万人最大的悲哀,其实也是中国所有人的悲哀!
   失魂落魄的女学生,本性难移的秦淮妓女,再加上一个二流子外国人以及墙外如狼似虎的日本侵略者,强烈的戏剧冲突不可避免。学生们嫌妓女身上脏,不愿与之公用厕所,不甘示弱的妓女们当然要好好教训教训这些青瓜蛋子们,矛盾一触即发,两伙人不可开交,直到日本人的子弹再一次到来。后面的剧情不太想说了,毕竟电影刚上映,主题是人性的救赎:无法忍受日军暴行的贝尔终于决定帮助孩子们逃脱,完成了从贪婪者到英雄的救赎;同样的救赎发生在妓女们身上,在传统道德里肮脏污秽的她们完成了道德上的救赎,她们不再是不知亡国恨的商女,而是舍己为人的特蕾莎修女。电影的结尾并没有交代十三钗的命运如何,当然,不用猜也知道,那只不过是那场战争中千千万万个悲剧中的一个而已。或许电影的最后还应该加上一段字幕:日军占领南京后残杀了超过三十万的中国平民,战争仍在继续,八年后,日军投降。
   中国第一部真正的国际化大片,老谋子冲击奥斯卡的诚意之作,近些年来中国电影难以企及的一个高峰,十亿票房或是奥斯卡奖,拭目以待。

电影字幕滚动,灯光亮起来,我瘫坐在位置上站不起来,丢了魂似的,我转头问他,你觉得这段历史可能会重演吗?同时,后座一个女生对男伴说,今天的生活真幸福啊!一个悲观者,一个乐观主义者!

评论这部电影首先就是一个非常痛苦的事情,因为无论好坏都有大批大批反对你的人来喷你,要么“愤青,2b青年”,要么“五毛,水军”,所以我欣赏完全片,斟酌了好久才动手写这篇评论。

决定去捧场,不是为了老谋子,更不是为了所谓冲击奥斯卡,纯粹是因为觉得这是自己的一种义务,必须要阻止自己在吃饱喝足的现代生活中忘记历史,尤其是一段惨绝人寰的历史。毕竟对二战反思的电影可以找出一箩筐,而关于中国这段历史的电影却乏善可陈。

我用了欣赏二字,说明至少从我的立场来说,《十三》是部好片。首先不可否认的是老谋子的用心,不提《三枪》挑战新风格的滑铁卢,还是曾经的经典,我想只要是一个积极向上的好的中国导演都梦寐着能站在某届柯达大剧院上,捧起那座小金人,向世人说声“谢谢(中文)”,向世界证明中国人也能拍出好片子,片子的特效还是布景绝对都是好莱坞级别的,是花了心思和财力去完成的,冲着这点就不应该在只看简介和预告片的情况下对其破口大骂,毕竟如果把这个导演的位置给你,兴许你还无法做到如此细致和大气,我觉得自己做不到就没有资格诋毁别人的心血。其次不能否认的是这部片子确实能带给我们感动和震撼,在节奏的张弛把握中凸显张力,比如中国军官救人,比如在赴日本军官的会之前的秦淮景,以静写动,以安逸反衬危难,往往能带给观众汹涌的触动,在观影之前,我告诉自己,作为南京人,在纪念馆中看到的实实在在的肯定比电影中的更加残酷,所以不应该哭泣,但是在音乐和画面相结合,并且回想起关于这件事的种种,还是十分动容的,感动我们的正是我们老师经常说的“人性的光辉”。

题材对了,也许色彩也对了,可是故事人物都不对。

引用我妈妈的话说,张艺谋太土了。我觉得话粗理不粗,刚刚接触电影的时候,认识的第一个导演就是他,第一部片子也是他的红高粱,仔细读过有关于他的书,发现老谋子刚出道的好片子的核心几乎都是围绕着中国乡土气息而来的,这些属于他比较熟悉的题材,上手也相对于比较容易,善于以小见大,况且摄影出身的老谋子对于色彩十分讲究,形成了自己的风格,凭借这个站在了这么多年中国本土导演的顶端。从某种意义来说,他的作品可以约等于中国电影水平。老谋子自然十分想冲级一下奥斯卡,谁都不想一生中留下遗憾。经历好几次不太成功的制作之后,这次选用了严歌苓的这部作品,我认为是有私心的,第一,人物小众,从国军军官到妓女,从学生到白人浪子,都可以被认定是三十万民众的一个缩影,要找小人物直接从最让人看不起的妓女入手,这个是老谋子拿手的,第二,这个故事利于表现利于突出张氏风格,地点主要是教堂,可以让观众以俯视的角度来看待南京,因为小教堂也是大南京的缩影,四周都有日军,城内生灵涂炭。色彩上教堂外几乎都是暗青色为主,只有教堂里面才设计了彩色,如教堂大玻璃的五颜六色,妓女们花绿的衣服和红唇,一看就是精心雕琢的,相比透出死亡气息的暗青色,五彩斑斓而是希望啊,风格一下就出来了。第三,既然想着去拿奖,那当然要合乎评审的审美心理,纵观如此多届的奥斯卡,探讨人性的好片拿奖的数不胜数,所以严歌苓这部透着人性的小说这个人性因素是老谋子所着重着重看重的,除去一点点赤裸的性描写,父女情,民族情结,西方教派精神感染,中式义气,日式的好坏莫辩个性等都是很好的着重体现的,全片大部分财力在战争场面,绝大精力放在后面矛盾冲突上,可见“人性”的核心价值。

可以想像当这样一部历史战争片背负着竞逐奥斯卡的重任时,就注定你不能对他抱过高的期望。

对于“人性”主旨的解读也是众多口水仗集中之处,我看到至少有五篇文章是抨击的,认为是在消费妓女,或者是在拉低女性的地位,甚至是用贞操观来衡量女性。我觉得这些都是可以理解的,一个男性导演肯定不如一个女性导演看待女性问题那么透彻和平衡,老谋子想告诉观众的是在痛苦的思辨“人生而平等,谁更该救?”的时候,人性的完满,慷慨,义气,自私,利己的面与面才能最大化,换装结束,奏完秦淮景后以玉墨为代表的妓女们和书娟代表的学生们完成了真正的合二为一,可以称其为不灭的灵魂理想与承载着希望起航的肉体的融合,也是整个战争的缩影,我想这新的组合不妨称之为新的中国人或者在战争中成长起来的中国人。

电影的节奏非常分裂,前20分钟里,战争场景壮观,似乎老谋子在告诉观众,你买了这张票,我就会对你负责,一定会让你过足眼瘾。冗长且牵强的战争场面,充满了无限商业气息。导演似乎觉得有了这部分内容,观众就会满足了。

这部片子为什么会被喷也不是空穴来风,我个人觉得最大的问题可能就在于剧情设置上,撇去那些大家说烂的不合理情节,不知道大家有没有一种感觉就是170分钟看完后感觉心里有股浊气憋着难受,我想这个就是在于缺乏一个急速升温的戏剧高潮,或者说最后20分钟高潮略弱,其实观众心里都是渴望看到日军车子开走后后面的情况,说白了就是宣泄情绪,结果导演采用了开放式结尾,把十三钗最美的背影留给我们,让我们怅然若失和无限遐想。这种手法能看出来是导演特别设置,但是我自己自私的想如果最后15分钟节奏稍微再快些就好了。

当战火纷飞的场面为票房奠定了基础时,导演似乎终于松了一口气。好吧,一大任务完成了。接下来,我要唤醒观众的心灵了,我也要开始讲故事了,保证影片的艺术性以够格冲击奥斯卡。

写了这么多,思前想后,豆瓣上各种开骂和各种叫好的情况为什么这么频繁,被骂说明有缺点,被叫好说明确实有亮点,前文也提到,张艺谋作为中国电影水平的标杆人物,国人是有希冀的,就像国足一样,大家都希望国足能捧起大力神杯,毕竟那是对国家技能的一种肯定。这部电影不再像曾经几部见光死说明已经有了长足的进步,有叫好多,说明欣赏电影艺术的人越来越多,有叫骂多,说明中国电影距离世界最高水平仍然有距离,大家毕竟还是拿最高水平来约束自己的,肯骂就有提高空间。

可是接下来这段故事又成了影片的最大硬伤。

最后一句话总结下,有大神评论道:“如果这部片子拿不到奥斯卡,中国人就不要凑热闹了”,我想说这部片子的制作水平已经达到奥斯卡水准,无论内涵还是包装,但是任何细节的不注意都有可能让该片再次兵败奥斯卡,既然有批评说明还是有不足的地方,评奥斯卡个人感觉还欠一把火候,中国电影的道路任重而道远。

人物形象过于单薄。关于贝尔,这么好的演员活活被糟蹋了。贝尔很成功地演绎出了蝙蝠侠对于正义,爱情和生活的挣扎和纠结。可是到了老谋子的电影里面,贝尔却显得那么苍白,从贪生怕死到大义凛然,似乎只是一觉醒来的变化。贝尔这个人物的存在似乎只是为了烘托玉墨的伟大。

2011.12.14 2:08

关于玉墨,演员的英文确实很好,可是那种字正腔圆的播音式发音真的令人无法和妓女联系起来,我觉得张艺谋把她打造成圣母玛利亚了,每一次只要她一开口说话,我觉得是在布教,那么庄严,那么神圣。她很风情,很义气,英语很好,还很会读书,又有悲惨的过去,高大全式的人物形象又出现了。

HYM

在我看来,电影塑造最成功的形象莫过于那个迟迟不肯送死去的妓女,她显得更加令人疼爱。虽然古代文学中总是对妓女有所偏爱,把她们都说成了侠女,但是妓女也是人,肯定也怕死,尤其是当知道面临的死会有多么凄惨的时候。她的哭,她的闹,她的犹豫不决,甚至最后的临时变卦,都是那么的真实。

看完这部片子,我总是忍不住把它和《辛德勒的名单》做比较,不用说差距有多少。我想反思战争的片子,其最终木的不是想要人们记住历史上曾经有过那么一个叫辛德勒或者玉墨的人,而是把人们拉回当时的情境下,也许那时你也不得不面临这样的选择,to be or not to be, 因为这就是战争的悲凉之处。可是《辛德勒的名单》做到了,张艺谋却没有,他只是让我们记住了一个叫玉墨的妓女,她英文很好,身材很好,有几件特别好的旗袍,她非常善良而大气,她曾经在战争中拯救了十三个女学生。

不得不说的是影片中最受争议的地方,那段令人窒息的血腥片段,我不想去怀疑任何情节的真实性,因为也许这是真实发生过的,我也能了解导演的良苦用心,战争确实就是这么残酷,比这更残忍的事情也真实发生过。只是这样渲染出来,把战争的许多行为过于集中到个体上,确实会引发民族仇恨。也许这也是拍战争片的难处之一吧,如何重现战争,引起人们反思而不是仇恨。

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