就是不爱国,渗血的玫瑰园

在看之前还在犹豫,究竟要不要看0点的首映,10点的时候我就已经困得睁不开眼睛了。后来想想诺兰毕竟不是什么高产的导演,距离上部《星际穿越》已经过去3年了,强忍着困意买了票坐等开场吧。本来已经戒了可乐的我生怕看睡着了还特意买了杯大可乐提神——事后证明这完全是多此一举。

诺兰擅长悬疑、拆分故事,但这部电影,我倒觉得,冷峻的面子里藏着对人性至善之赞的里子。 敦刻尔克撤退是一段历史,是真实事件,那么如何把一段真实的历史讲述出来,这就是本部电影的核心,也是诺兰人文思想的一次体现,首先来看切入点,战争历史题材,是属于宏观的历史叙事,尤其是涉及二战的,至少参与其中的受媒体热聊的就是希特勒、丘吉尔这些大人物,诺兰的切入点是被困的士兵、丧子被委任开着自家游艇过来救援的老父子、开着喷火战斗机的飞行员,这些都不是大人物,只是表盘上的发条、需要精准运行才能让一切安稳的机器,但他们到底不是时间长廊中远逝的数字,他们曾经也是挣扎过的活体,而诺兰做的,就是还原这些挣扎。这个切入点足以证明诺兰不是冷漠的,他是非常善的,他不侧重于大人物的权谋倾覆,他关心的是被战争支配的小人物的呼吸,他,是反战的。 三个场景切换,空中,港口,海上,大的空间里还设置了小的空间困境,港口上的船舱困境,空中的战斗机舱困境,海上的游艇困境,困境和希望的相互转化。最让人窒息的几个困境镜头,一个是沉船中用身体挡弹孔,不挡,水渗进船会沉,挡,就是个体的死,在这种幽闭空间中,只要有人愿意用肉身去挡,那就能短暂维持一段生存时间,问题是,谁愿意?第二个困境是迫降的飞行员如何砸开机舱自救,喷火战斗机,在机能完好时是护盾,但若是出现故障,那就是要你命的囚牢。第三个困境是,游艇,若是被敌军轰炸机击中,就会沉船命丧汪洋。那再比较一下这三个困境,哪一个更绝望?若是被轰炸机击中的游艇上有着技术娴熟的老船长,出故障的战斗机里是身经百战的高级飞行员,而船舱里呢?是等待前二者救援的毫无还手之力的士兵,他们毫无还手之力,他们的命,在加入这场战争时,就已经不属于自己了,而自己所挣扎的,无非是活下去,活下去接下来干嘛?经历过噩梦的人,接下来要干嘛?不知道,这很残忍。 诺兰的情感表现是非常内而深的,里面有好几个让人泪目的镜头,都集中在海上民用游艇的四个人身上:一对父子和一个17岁的少年,以及一个在敦刻尔克撤退中被鱼雷炸过侥幸活下来的精神崩溃的陆战兵。前进还是往回走?这是个问题。第一个矛盾里,精神已经崩溃的士兵要求返回,而奉命前去救援的老船长反问:“德国兵攻过了海峡,我们哪有家可回?”这时老人的前进立场是,英国政府的命令。第二个矛盾是,英国空军被敌机击中迫降到海面上没有跳伞,老人要快速前进,儿子欲阻止:“可是他没有跳伞,这就意味着,他已经死了!”老人非常坚定甚至生气:“快速前进!他可能活着!”这里面的情感我们在一开始是不理解的,一个普通人,仅仅因为上级任务而不顾及生命救人,直到后面答案揭晓,因为老人的儿子是空军,开战斗机的,后来牺牲了,所以第二次老人冒死前进更多是出于一种同理的本能,诺兰在情感处理上是非常隐秘的,他更加着重表现的是人性的善。彼此了解的父子、同生共死的战友,在面对死亡的困境时,人性是怎么在善的驱动下表述情感的,我不认为大多数影评人对诺兰情感表现的“冷漠”见解,我恰好认为这是深情表现,它高贵而真实。 相比于诺兰的往期作品,其在叙事形式上淡化了许多,从《星际穿越》开始,诺兰已经弱化了其在网状叙事的表演,而强化了其在更深层问题上的探索和思考,诺兰的叙事野心,可不仅仅在玩几场剪辑游戏,在《星际穿越》中诺兰用电影视角表达了他所理解的黑洞和太空,而在《敦刻尔克》里,他诠释了他眼中的战争。当然,对时间的操控,依然不会省去,只是变得更加精简、完美。比如该电影里的时间线的控制,港口逃亡为一周,海上游艇救援为一天,空中战斗机救援为一小时,这些时间设置也是非常精准的,一周的生死劫难,一天的舍命救援,和一个小时的精准射击,最长的噩梦,最急的救援,以及最短的击中要害,意外永远是瞬时的,而苦难却是长久而弥坚的。当三者相遇,战斗飞行员打掉了敌机,游艇们才能把那些遭遇最冗长折磨的幸存士兵救回来,逻辑合理。在整部片的基调分配上,大多数情况下都是被困士兵们的残喘,灰色调的待宰士兵们,在蓝天碧海间浮沉,这种色调对比,更显得战争的苍凉。敦刻尔克,不是蓝白风景线,而是一座渗血的玫瑰园。 最后,我要在我盛赞的这部影片中提出一个不足,就是它的结尾,我不喜欢,这有点像《双城记》结尾之于该书。虽然那是一篇慷慨激亢的丘吉尔关于战斗的演讲,但是放在这部影片中,还是违和的,即使已经是通过小士兵的口吻念出来,在整部影片中还是减分的。诺兰式情感是内敛的,不声张的,是内劲,它不需要鼓噪式呐喊,而“我们要一直战斗,战斗到明天”这类煽情式口号打破了诺兰的情感表达美学,相反,我喜欢在火车上,几个少年在轨道边打石头,卖报纸的镜头,你看啊,这一边洪浪滔天,那一边还没打到的地方还有嬉笑玩闹,随机的安全空间,被选中的流血伤亡,这才是战争的残忍和不讲情理。 一边硝烟起,没有宁静的玫瑰园。

一日二刷 刷了和平的imax和百丽宫的2d。和平的屏幕高15米,应该算是上海imax观影体验最好的一家。(很残念没有激光imax以及唯一一家胶片imax在科技馆根本不对外售票)坐在最佳观影区第一排很多镜头直接排山倒海的压向自己。百丽宫2d屏幕应该算是普通2d制式中表现非常好的了,有用曲面去营造全景感。

首发于微信公众号:[君君电影院],ID:TVwanda

作为诺兰的非专业二道贩子影迷,一直想不懂他为什么要拍这么个历史题材的影片。相比较之前的《星际穿越》《盗梦空间》《记忆碎片》等等这些把观众唬的晕头转向的电影,这种题材很明显可以发挥想象力的空间太小了,没有了打乱的时间线,没有了虚构的天马行空的叙事,他还能给他的影迷和粉丝带来什么惊喜?——事后证明我的担忧也是多此一举。

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然而,因为本身电影就是用了胶片imax拍摄,所以太多第一视角镜头不是imax会很难去做个人代入导演打造的整个电影的气氛。

说到九月份最具话题性的电影,非诺兰大神的《敦刻尔克》莫属。

似乎可以开始说点儿正题了,但又好像没什么太多的可说。关于敦刻尔克大撤退的历史事件,在百度上你可以搜到你想知道的一切,甚至他的意义他的年代他的各种数据,一个高中文科生都能给你解答。当然,诺兰肯定不会老老实实的拍一个战争纪录片给你看,首先把我弄迷糊的就是开场的三个时间——对,时间,又是时间,诺兰着迷于时间不是什么秘密了,不说他尚不知名时的《追踪》,双向黑白时间线的《记忆碎片》,倍数性时间线的《盗梦空间》,再到最近的指数性时间线的《星际穿越》,时间一直是诺兰电影不变的主题。

这部电影大概是诺兰出品中比较容易第一遍就看的七七八八的一部,然而第二遍的时候我才感觉自己好像大致能算理清整个敦克尔克的时间线了。

《记忆碎片》《盗梦空间》《星际穿越》...提起诺兰,脑海中浮现的关键词通常是悬疑,烧脑。

电影分为陆海空三个段落,对应三个时间段分别为一周一天一个小时,在电影中互相穿插,最后汇聚到成功撤退的同一个时间点。观影时需要高度集中注意力,这个时间线沉没的船只与另一条线并不是同一只,虽然他们在电影中可能是前后两个镜头的剪辑。所以,其实只要把这点想到了,这电影在观看的时候会比《星际穿越》体验好的太多......三条线的时间长度有如此大的差距,要剪在同一部电影中,篇幅还需要大体一致,互不干扰且互相照应,同一时刻发生的事情有了三种不同的视角,确实是很需要导演和剪辑功力。给我印象最深的,是其中一名飞行员迫降的段落,最开始的视角是他的战友另一名飞行员,哦,我们看到了他成功的海面迫降,松了一口气;之后是海面上民船的视角,有一名飞行员迫降了,他有没有跳伞?我们能不能去救他?救他还来不来得及?我们自己会不会被爆炸的引擎炸的粉碎?最后一段是飞行员本人的视角,迫降的紧迫感,成功降落松了一口气——飞机舱门却打不开,深陷海面之下的窒息感,最后时刻男孩儿的船桨敲破舱门,伸出脑袋见到阳光大喘几口气重获新生的解脱感——让观众的心情好像随着飞行员的飞机,一直在海平面的上下漂浮,大口大口的喘着粗气。

路,海,空。海滩撤退,海上救援,空中护航。

而这次诺兰却触碰了一个新的题材——战争片。

如果说时间的设置是诺兰惯用的小伎俩,那整部电影的画面、人物才是他真正拍摄这部电影想要传达给观众的主题。

整个空战线从未进入过夜晚,击落三架敌军,一名飞行员迫降海面,一名飞行员降落于敌军领地被战俘,可怜的只听到名字的福帝斯从未谋面但已牺牲。

《敦刻尔克》| 2017

我对战争题材的电影不甚感冒的一个很大原因,就是那些优秀的战争电影往往过于真实,《拯救大兵瑞恩》开场的登陆战,《血战钢锯岭》的悬崖攀爬与救人,不可否认都是十分经典和精彩的战争场面,但是里面充斥着的残肢断臂,瞬间喷涌的脑浆,流着鲜血的断腿,让我们普通老百姓见识到了战争的残酷,却也同时经历着生理的煎熬,毕竟战争的残酷程度不是我们普通人所能想象的,所以我有些排斥战争题材电影,这也是我在看这部电影之前怀疑态度的由来。

海上民用船一家,老爷子,彼得,乔治。从未进入过夜晚,救下一名被鱼雷击沉的救援船上生还的士兵,一名迫降的飞行员,一船落入燃油中的士兵。乔治卒。

豆瓣8.6

但看过之后,我们能深深地感觉到诺兰是在有意的避开这些场面——所有的画面和人物,都好像有一种隐忍的态度。电影中别说残缺不全的肢体,甚至于连鲜血都很少见到,更甚的是,整部电影我们没有看到哪怕一名德国士兵。可是电影传递出来给我们普通观众的战争的残酷感真的少吗?完全不——甚至更加的让人窒息,真正意义上的那种窒息。

海滩救援,先后派来过两艘船,于白天和夜间先后均被击沉。主角和几个士兵躲入一艘搁浅的船舱内等待涨潮逃生,失败,弃船。

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能记起来的几个场面,一是海滩上的轰炸,几架德国战机一轮轰炸过后,本来海滩上站着的盟军士兵全部卧倒躲避,飞机呼啸飞走,画面中全部都是趴着的士兵,接着,大家缓慢的起身——然而有一部分人就永远的一动不动的趴着了;几名同一军团的士兵找到一艘小船,在里面等着涨潮开走,外面不远就是德军阵地,时不时的朝着小船打几枪——不是为了杀死船里的人,如果他们想的话有一万种送这几名士兵上天的方法——他们只是在练习枪法。当时给我的感觉好像几名等待被处决的犯人,行刑人却把眼睛蒙上了黑布,我只是向你那个方向射击,打不打得死,你就听天由命吧。到了最后潮水涨了上来,船体却被打的都是弹孔——又不至于漏水漏的开不了船,几名士兵决定找东西堵上弹孔,结果发现除了自己的身体没有什么东西能堵得上。你想回家吗?那你保护好这艘船吧,只有他能带你回去;你想回家吗?那你保护好你自己吧,你中弹了就等死吧。所以呢,人生当中最绝望的真的不是毫无希望,俗话说的阎王让你二更死你活不到三更在这个人间地狱般的海滩都是一种奢望,最绝望的是你还有那么一点点的希望,为了这一点点的希望,你不知道要经历怎样的痛苦和绝望——最后也是失望。

交织的地方在于,迫降的飞行员被老爷子一家救起,弃船落入燃油中的士兵,包括主角,被老爷子一家救起。其中已经度过了至少一个夜晚,这个夜晚红十字救援船被击沉,也就是说港口的时间线是先行的,在港口撤退一周的最后一天空中派出护航机,丘吉尔发出征用民用船的通知,民众起航。因为三条线的事件发生的过于紧凑,导演分别拉长了海空的时间维度,空中更甚。然后用海滩的一周整个包裹起来打造敦克尔克的时间帝国。

对于不再烧脑的诺兰,《敦刻尔克》的评论呈现了两极分化。

但给我印象最深的,还是夜里救护船沉的那场戏。40万海滩上的士兵,第一批登上回英国的救援船的人们是何等的幸运,上了船披着暖和的毛毯,喝着热乎的茶,吃着蘸着果酱的面包片,船起锚的一刹所有人都在欢呼,大家在互相的交谈,更像是一场party,与海滩上的死寂形成鲜明的对比。突然间射来的一颗鱼雷让这一切瞬间消失,劫后余生的船舱,在一刹那变成了海上的坟场——甲板下的所有人被涌进来的海水淹没,突然窒息。我不知道我这么说会不会显得有些矫情,但在看电影时的那个我,在那一瞬间与电影中的人物同样的感受到了窒息,好像有个人把我的头按在水里那样的呼吸困难。这种状态一直持续到那场戏结束,有的人逃了出来,大部分人死在了船里,我也好像终于能正常呼吸一样,并不为那些活着离开的人感到高兴,只为自己能够正常呼吸感到满足。

于是,整个电影的时间被圈了起来,形似三个内切的圆环。

有人认为这是部预定奥斯卡的神作,也有人觉得剧情太弱言之无物。

同样的还有电影背景音里一直一直不间断的——我甚至怀疑这个声音有没有真的停止过——秒表的滴答声,好像一直在催促你赶紧上船,赶紧离开,否则这个声音就是你生命的倒计时。

整部电影的台词非常少,除了对老爷子一家选择不回头的真相编剧选择用语言去推进,其实其他人几乎没什么台词,想说这个人。

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我越写越觉得这好像不是一部战争片而是一部惊悚电影......

这个在船舱内指挥他人去堵弹孔,要把法国人当作压舱物扔出去,在火车上担心自己被英国人民诅咒成loser的大loser。但这个人真的是loser么,这大概是战场上最普遍的心态才对。就用老爷子的话说:我这把年纪的人发动了战争凭什么却让孩子们去承担。大多数士兵都是被卷入的孩子。怕死,想赢,何错之有。

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所以真的一部优秀的战争题材电影,是否必须要有不知道哪里射来的子弹瞬间穿透你钢盔的刺骨感?是否需要一名士兵手拿火焰喷射器对着地堡扫射并伴随着身体被火焰烧的迸裂的声音?是否需要那些刺激你感官的暴露着骨头的血肉镜头?可能诺兰给出了另一种答案吧。

战争本身就是人类不想成为loser最大的借口。

(摘自豆瓣短评)

再说说人物吧。整部电影可以说并没有主角,没有特别去塑造某个人物的形象,我甚至现在也叫不出来电影里任何一个人物的名字......这也是导演有意为之吧,整部电影的人物就像是一副群体画像,脸上都是惊恐,一切都是未知。士兵想的是回家,我要上船,将领们都是焦虑,不安,究竟能让多少人活着回去完全不知道。而最后的胜利撤走33万人,我们并没有记住某一个人的名字,因为这是所有普通民众,士兵,和将领们的共同的胜利,并不属于任何一个人,却也属于所有的人。

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但针对于电影本身的理性讨论永远是有益的。

我是一个诺兰的粉丝,但也不是无脑吹他的电影。真的喜欢这部电影的原因,是萦绕全场的那种克制。我不把他拍出来,我也不用台词说出来,但是你就是能感受得到。

因为赞美和批评能碰撞出更多的观点。而有价值的观点能让人思考。

没有撤退时手持国旗穿过交战区的激昂,让人热血沸腾;没有军舰精确制导打到一辆辆敌人的坦克上的气势磅礴;没有几个人几把AK对抗整个兵团的英雄豪迈;没有一个人扭转战争局势的运筹帷幄;也没有一个人在悬崖上上下下救下几十人的英雄壮举;有的只是撤退时士兵们的紧张和窒息,希望和绝望;船只顺利到港时那个普通老船长的淡然,换上老式西服跟并肩作战的皇家空军士兵say goodbye然后转身回家;火车进站时老百姓透过车窗递来的啤酒;士兵面无表情的朗读报纸上丘吉尔的鼓舞民众的讲话;德军士兵化身成一颗颗看不见的让你感到彻骨寒冷的射穿钢板的子弹......这一切都在讲述着人类军事史上的一个奇迹。

如批评不自由,则赞美无意义。

好像一名老兵,跟你坐在篝火旁,手里拿着一瓶啤酒,讲两句嘬一口,讲着他的故事。

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但现在网上出现了一些关于《敦刻尔克》的言论,并不针对电影本身,而是把矛头指向了电影的历史背景“敦刻尔克大撤退事件”。

还想多说两句,以前总说一部电影好,夸着说这部电影全程无尿点,我今天才知道什么叫真的全程无尿点,从敦刻尔克安静的镇子上射出的第一颗子弹开始,就没停过的紧张,紧张到以前看电影高潮之后喝一口可乐的习惯,让我看完这电影就喝了不到半杯......

说《敦刻尔克》是一场被美化的大逃亡,害死了中国的远征军,要强烈抵制这部电影。

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(出自微博热评)

看《敦刻尔克》等于不爱国?

吓得已经买票看完电影的君君赶紧回去恶补了一下这段历史,想看看自己是不是漏掉了什么重点。

事实是,被偏激狭隘言论蒙蔽的我们,真的急需从披着爱国外衣的无知中撤退了。

首先是电影本身,从头到尾没有出现过一个中国人和出现过关于中国的言论。

不爱国这种说法源自于敦刻尔克大撤退的指挥官哈罗德·亚历山大。

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(电影为避嫌将该人物改为波顿上将)

这个指挥官有一段不光彩的历史——当时他为了英军撤退,抛弃了中国远征军,间接造成远征军几乎全军覆没。

这种行为无疑相当可耻,理应受万人口诛笔伐。

但《敦刻尔克》并不是歌颂美化个人主义的电影,因为这样而全盘否定,有点牵强。

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战争中的人事都是有两面性的。

客观来看,哈罗德指挥敦刻尔克的成功撤退,保留了之后准备诺曼底登陆的英法联军大部分有生力量,提前了二战德国失败的进程。

先欧后亚的战略下,给日本法西斯带来巨大的压力,也加快了中国抗日战争胜利的步伐。

从历史的整体进程来看,熟功熟过?

退一万步讲,如果《敦刻尔克》真的存在“政治不正确”,那它根本无法过审上映。

所以那些鼓吹看敦刻尔克等于不爱国的人可以消停一下了。

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敦刻尔克大撤退作为历史著名转折事件,结局早已注定——

40万人围困于敦刻尔克海岸,原先只期望能够撤离3万人,最终却完成撤离33万人的奇迹。

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但就是这样一部被完全“被剧透”的电影,却被诺兰玩出了境界。

他摒弃了枪林弹雨、炮火连天、两军对垒的战争片惯用大场面。

战争的残酷,单纯用那些宏大的场面,只能震撼人心,却无法真正深入人心。

所以电影没有运用多余的行为和台词,也放弃了残忍血腥的场面,把焦点投向人物的心理构建。

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《敦刻尔克》是一部很“简单”的战争片。

“活下来”、“回家”的求生逻辑是整部剧最内在的核心。

一海之隔,海的对面就是祖国。海的上空是德军战机的轰炸。

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40万士兵在这一刻都是渴望回家,在战乱中挣扎求生的普通人。

冰冷的独特色调(源于诺兰的红绿色盲),简单而重复的配乐节奏,滴答的秒表伴奏,全片营造了紧张、恐惧、压抑的氛围。

电影用2D营造了一种“身临其境”的感觉,看完之后仿佛亲历了一场战争。

前方高能,以下涉及剧透

《敦刻尔克》玩了一把“烧脑”的叙事手法。

故事采取陆海空三线叙述方式,三线时间进程分别是一周,一天,一小时。

陆地一周

两名英国士兵和一位冒充英国士兵的法国士兵(撤退时英国人优先)组成了逃亡三人组。

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他们先后经历了船被鱼雷击沉,想方设法搭乘上撤离船却因超重被拒绝;

躲在搁浅的船只里等待涨潮,被德军发现此船后远距离射击,将船只打穿;

内讧,在船要超重时赶法国士兵下船...

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整条线不是逃亡就是在逃亡的路上,沉船、轰炸、意外一波接着一波。

从始至终都将视角锁定在士兵身上,竭力的还原他们在战争中的真实感受:

逃亡与存活。

他们心中的念头只有一个,那就是回家。每一次的脱险都让观众跟着松了一口气。

海上一天

英国政府发动群众,征用民用渔船,用于解救敦刻尔克士兵。

这也是能成功撤退33万人奇迹的原因。

老头带着儿子和儿子的朋友前往敦刻尔克营救士兵,孤小的船在大海和炮火间毫不畏惧。

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电影没有绝对主角,但这个私自驾船来的老头绝对是深入人心的角色。

他对军事装备了如指掌,营救落水的飞行员、安抚创伤后应激障碍的士兵。

这个温暖正面的人物像一针镇定剂,调和了电影全程压抑的气氛。

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还有海上出现的无数艘民用渔船,给在绝望中的士兵带了绝处逢生的希望。

就像电影海报上的宣传语:当40万人无家可归,家为你而来!

空中一小时

英国皇家空军派三架飞机去执行护航敦刻尔克撤退任务。

汤姆·哈迪饰演的飞行员就是其中之一,他全程只露了两只眼睛,真正的实力“眼技派”。

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他和两名战友一起出行任务时,队长飞机莫名被击落、战友飞机也被击中迫降海中。

只剩独自一人汤姆·哈迪一人,而且此刻油量不足。

最后他用尽了备用油,成功击落在场所有敌机,保护了沙滩上撤退的士兵们。

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三线看似平行发生,实则时间层次交错,又互相影响——

老头子救了飞机迫降在海上的战友;汤姆·哈迪在空中打下敌机,燃油落进大海起火;危急时刻逃亡的士兵游上了老头子的船。

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不同于《拯救大兵瑞恩》《血战钢锯岭》,《敦刻尔克》中所有的演员戏份平分。

电影没有专门刻画单个主角,而是力求还原出战争下的众生相。

没有谁是主角,战争才是最大的主角。

用诺兰的话说,他是在努力还原真实战争中的混乱与未知。

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所以在电影里我们看不到丘吉尔、希特勒政治家的规划部署,也看不到军官的发号施令。

有的只是绝望求生的40万士兵。

全片没有敌军出现,但是却无时无刻的压迫感,将观众带入到每一位士兵的角度去体会战争。

电影通篇传达着一种绝望到窒息的紧张情绪,几次沉船场景都让人感同身受。

观众仿佛如同挤在海滩上等待被轰炸的士兵一样无助。

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澳门新葡亰平台游戏,《敦刻尔克》的优秀在于“绝非重现历史,而是体验历史”。

只有感受到战争带来的冰冷、窒息和压迫感,才能真正的明白和平的可贵。

好的战争片不是去塑造一个“英雄”,战争中不存在“英雄”,因为战争本身就不应该存在。

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就这一点上来讲,《敦刻尔克》是一部出色的反战片。

至于那些拿着“史实”叫嚷着爱国、抵制的人,他们既不了解历史,也不深思过去。

我们真正要抵制的不是《敦刻尔克》,而是战争。

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